劇場化正成為視頻平臺競相探索的劇集經營模式。日前，《超時空羅曼史》正在愛奇藝熱播，這是繼《愛情應該有的樣子》《蒼蘭訣》后，“戀戀劇場”今年播出的第三部劇集；無獨有偶，優酷“寵愛劇場”播出的《沉香如屑·沉香重華》熱度不減，該劇場已播出《請叫我總監》《與君初相識·恰似故人歸》等劇集；同樣，芒果季風劇場推出的懸疑新劇《消失的孩子》引發熱議。
(資料圖)
“愛優芒”差異化運營
長劇劇場化辨識度明顯
所謂“劇場化”模式，即視頻平臺將題材類型相似或相仿的劇作進行劃分歸類，按照“劇場化”的模式實現統一排播的策略，進而形成自己的類型特色。
自2020年開始，各大視頻平臺開始嘗試將垂類劇集劇場化，經過不斷探索，各平臺也逐漸形成了各自差異化的發展方向，且已經初具辨識度。比如，愛奇藝推出了“迷霧劇場”“戀戀劇場”“小逗劇場”，優酷推出了“寵愛劇場”“懸疑劇場”“港劇場”等，芒果TV推出了“季風劇場”。
愛奇藝方面，“迷霧劇場”曾推出《隱秘的角落》《八角亭迷霧》《誰是兇手》等精品力作，后續新一季“迷霧劇場”將在第四季度回歸；繼《愛情應該有的樣子》《蒼蘭訣》之后，愛奇藝“戀戀劇場”迎來了今年的第三部作品《超時空羅曼史》；
優酷方面，今年暑期檔，優酷懸疑劇場先后推出了《重生之門》《庭外》《膽小鬼》《冰雨火》等劇作；與此同時，優酷“寵愛劇場”相繼推出了《與君初相識·恰似故人歸》《請叫我總監》《沉香如屑》等多部作品；
2021年5月，湖南衛視宣布取消“青春進行時”周播劇場，聯合芒果TV開啟“季風劇場”，以非類型的劇場化模式，開拓多類型劇作，吸納更多元的觀眾。今年以來，該劇場已上線《張衛國的夏天》《妻子的選擇》《消失的孩子》等多部精品劇集。
時下，廣告收入與會員收入是視頻網站的兩個收入來源，其中，會員付費收入正超越廣告收入，成為核心商業模式，在“降本增效”背景下，劇場化運營不僅更容易讓同類作品發揮出集聚效應，也可以幫助平臺通過打造細分圈層以增強用戶粘性。
比如，在商業回報上，有超過6800萬愛奇藝會員收看了迷霧劇場的內容，第一季廣告主投放就超過30個。2020年Q4財報數據，截至第四季度末，愛奇藝的訂閱會員規模達到1.017億；兩年來，優酷寵愛劇場用戶規模倍速遞增，2022年較去年同比增長30%，用戶累計觀看時長較去年同期增長35%，付費用戶總數較去年同比增長51%。目前，寵愛劇場用戶中9成是VIP會員。
行業愈加集中化
短劇逐漸走向“劇場模式”
隨著用戶圈層化的趨勢愈發明顯，劇場化模式受到市場廣泛認可。由于具備成本低、體量輕、傳播快等特點，短劇成為眾多視頻平臺眼中的藍海，基于優質內容的不斷生產與用戶喜好的多維度拓展，將同類型的題材進行歸類，也推動微短劇逐漸走向“劇場模式”。
在微短劇領域，快手成為劇場化運營的先行探索者?？焓中鲱l道自2019年8月正式上線。據《快手短劇數據價值報告》顯示，2021年全網有超10億用戶觀看過快手短劇。截至2022年2月，日均觀看10集以上短劇的快手重度短劇用戶規模超6160萬，比去年同期增長61.6%；
芒果TV自2019年布局微短劇賽道，將微短劇納入“大芒計劃”，打造“下飯劇場”。影視劇方面，芒果超媒2022年半年度報告顯示，芒果TV上線各類影視劇78部,其中重點影視劇18部,“大芒計劃”微短劇48部；
騰訊視頻曾發布業內首個微短劇品牌“十分劇場”?！?022年上半年市場數據洞察》顯示，“十分劇場”以《拜托了！別寵我》分賬3000萬+、《大媽的世界》豆瓣開分8.4以及《洛陽四千金》貓眼短劇上半年TOP1的成績成為了爆款率最高的廠牌；
今年1月，愛奇藝以喜劇類型試水微短劇內容,愛奇藝“小逗劇場”相繼先后上線了《瓦舍江湖》《醫是醫二是二》《破事精英》等喜劇作品。
B站推出包含不同題材的微劇劇場“輕劇場”，該劇場先后推出了《夜貓快遞之黑日夢》《先生，我想算一卦》《片場日記》等作品。
隨著眾多入局者切入，在影視業與短視頻聯動更加頻繁的當下，一場屬于微短劇的變革似乎才剛剛開始。各平臺接連以“劇場化”模式發力微短劇，這一定程度表明，微短劇已經擺脫了“小打小鬧”的游擊戰，成為各平臺切入影視領域的重要品類，微短劇行業也愈加集中化。
供應不足、難成體系、風格趨同
“劇場模式”問題不少
“劇場模式”正成為長短劇正在探索的運營模式，但目前來看，各大平臺的劇場化探索還處在布局階段，“劇場模式”存在供應不足、難成體系、同質化、亟待提高用戶黏性等問題。
供應不足，難成體系：在“降本增效”的背景下，嚴格控制項目預算成為長視頻平臺的無奈之舉。
平臺想要實現某一類型題材“劇場化”運營，需要大規模的同類型精品力作作為支撐，如何源源不斷保持某一劇場內容的持續供應，成為視頻平臺劇場化運營應該考慮的問題。
爆款難以復制。目前來看，平臺“劇場化”策略已經誕生了不少出圈的作品，但爆款難以復制。
在平臺實際運營過程中，一些良莠不齊的作品也被強行劃分到某一類劇場中，極易反噬已經初具品牌效應的劇場，而由于某一部作品的成功，也極易推高該劇場同類型作品的天花板，一旦同類型的劇作沒有達到受眾預期，也會影響著整體劇場化品牌的建設。
同質化：“劇場化”通過洞察用戶需求，將同類型的作品進行分類，但如果過分注重用戶需求，劇場化運營不免會陷入同質化的問題，而同質化產生的結果，即是容易造成對固有劇場化作品的審美疲勞。
提高用戶黏性：各大平臺在以優質內容吸引用戶的同時，如何通過精選化內容排播、內容推廣和內容運營最大限度地滿足用戶需求，也成為各大平臺“劇場化”探索的關鍵，這就要求行業以更優質的資源匹配、更有效的生產效率、更高的內容質量實現劇場化運營進而提高用戶忠誠度和黏性。
責任編輯：侯亞麗
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